《重生的贝多芬 192 话》

    演出即将开场，倒计时仅剩 5 分钟。

    我在个人休息室中稍作停留后，便走向舞台后方，只为亲眼目睹团员们登上舞台的身姿。

    我与他们一一目光交汇，点头示意，将团员们依次送上舞台。

    轮到首席小提琴手克尔巴斯坦时，他默默点头，眼神中带着一丝坚定与期待，嘴角微微上扬，露出一丝不易察觉的笑容。从他与团员们的眼神中，我能真切地感受到他们对我的信任。

    团员们各自就座，尽管此前已对乐器进行了多次检查，但此刻他们仍在自己的位置上再次仔细确认，同时放松身心，调整状态。有的团员紧闭双眼，凝心聚神；有的则通过轻声哼唱或发出一些声音来舒缓紧张的情绪，他们都在用自己独特的方式为演出做最后的准备。

    此时，舞台外传来阵阵难以名状的嘈杂声。

    毕竟有 75000 名观众汇聚于此，这般喧闹自是情理之中。

    舞台灯光亮起，观众们以热烈的掌声迎接团员们的登场。那如雷般的掌声震耳欲聋，仿佛要将整个空间都撼动。

    克尔巴斯坦站起身来，向双簧管首席投去目光，双簧管首席随即吹出 A 音，团员们闻声开始进行最后的调试。

    “好紧张啊。”

    身旁的小索难得地流露出紧张的神情。

    即便她曾多次登上个人舞台，但这样盛大的场合对她而言也是首次经历。

    其实，不仅是她，对于柏林爱乐、德意志歌剧院以及我来说，这同样是前所未有的挑战，而且未来是否还能有机会参与如此规模的演出，亦未可知。

    ‘必须要成功。’

    此次演出的成败，将决定今后我们还有多少次登上这般舞台的机会。

    德意志歌剧院正饱受财政困境与人员短缺的困扰，这场演出的成功与否对其命运至关重要；而柏林爱乐也急需借此机会向世人证明其世界顶级乐团的地位。

    无论是为了回应富尔特文格勒肩负起如此宏大舞台指挥重任的信任，还是为了满足粉丝们的殷切期望，亦或是为了向那些质疑柏林爱乐与我的人表明我们的坚定与实力，我都已全力以赴。

    正因如此，我才毅然接受了这项前所未有的艰巨任务。

    毫不夸张地说，这就是一场严峻的挑战。

    “上台吧。”

    “好。”

    我与小索一同登上舞台。

    观众们顿时爆发出欢呼声与热烈的掌声，那饱含热情与敬意的欢迎仪式，深深触动着我的内心。

    ‘看吧，朋友。’

    此刻，我不禁想起那位曾苦劝我要有使命感的朋友。

    那位在历经坎坷人生后，于生命尽头绽放出最后璀璨光芒的钢琴家。

    正如他所言，世人赋予我诸多称谓，有人视我为希望，有人将我当作音乐之神，亦有人称我为魔王，甚至还有人认为我已堕落。

    我理解他试图赋予我使命感的良苦用心，同时也不禁自问。

    ‘我究竟为何而歌？’

    是为了被称为希望的自己？

    不。

    是为了音乐史？

    更不是。

    ‘我只是为了那些听众而歌。’

    为了今日前来观看演出的众多观众，为了给他们带去欢乐与感动。

    ‘我只为自己而歌。’

    仅仅是为了自己、为了同事、为了那些热爱音乐的人们能够尽情释放内心的声音，仅仅是这样的想法，便已让我的身心充满力量与激情。

    我虽非完美无缺，但作为一个有血有肉的人，我渴望与他们一同欢笑、一同悲伤，留下难忘的回忆。

    掌声渐渐停歇。

    我心怀深深的感激，向观众们鞠躬致意。而此时，欢呼声愈发响亮。

    小索微微点头。

    我举起指挥棒。

    歌唱的时刻来临了。

    观众们屏住呼吸，全神贯注地凝视着舞台。

    在雄伟激昂的大号声与瞬息万变、神秘莫测的音乐旋律交织中，他们仿佛被卷入了一场悲壮而奇异的爱情故事之中。

    ‘拜托了。’

    德意志歌剧院的总指挥古斯塔夫·泽尔纳在舞台后方，望着指挥的我，心中默默祈祷。

    自他看到我的乐谱那一刻起，便决心开启这场伟大的冒险。

    我们遵循着《图兰朵》原有的故事框架，但对其中着重刻画的人物情节进行了大胆的调整，将部分情节在《图兰朵》与《卡拉夫》的相关部分进行了巧妙的迁移改动。

    对古典音乐中的经典巨作动手修改，即便是如我这般在全球范围内广受赞誉的音乐家，也绝非易事。然而，为了德意志歌剧院的未来，他毅然与我商议，对《图兰朵》的结尾部分进行了大胆创新。

    在紧张的氛围中，音乐愈发扣人心弦，深深揪住观众们的心。

    此刻，舞台演出即将进入第三幕。

    在故事中，卡拉夫答对了图兰朵的三个谜题。按照约定，两人应当成婚，但图兰朵却并不甘心。

    卡拉夫坚信自己的胜利，高歌着“今夜无人入睡”，而图兰朵则扣押了卡拉夫的父亲帖木儿及其侍从柳儿。

    ‘他们并不知晓我的身份。’

    卡拉夫矢口否认。

    ‘我渴望知晓他的名字。’

    图兰朵逼迫着帖木儿与柳儿。

    柳儿称只有自己知晓卡拉夫的名字。

    乐团奏响的音乐如狂风骤雨般，营造出强烈的紧张感。

    卡拉夫为救父亲与柳儿，怒斥图兰朵的残忍。

    倘若柳儿说出卡拉夫的名字，帖木儿与柳儿必将遭受图兰朵的严刑拷打。

    但柳儿却表示，只要心中怀着对卡拉夫的爱，即便承受痛苦，亦觉幸福。

    在严刑拷打之下，柳儿始终未曾吐露卡拉夫的名字。图兰朵见状，不禁问道。

    ‘究竟是何种力量支撑着你？’

    ‘是爱。’

    柳儿甘愿舍弃生命，也绝不背叛爱情。

    帖木儿为柳儿的遭遇悲痛欲绝，放声痛哭。

    紧接着，由我和古斯塔夫重新构建的故事篇章正式展开。

    那是无尽的凄美与哀怨。

    乐团用音乐诉说着柳儿的悲惨命运，她为了生存，身心乃至灵魂的自由都被无情地压抑着。

    ‘为何要选择如此艰难的道路？’

    ‘只因昔日在王宫之中，王子曾对我展露微笑。’

    柳儿的这句台词，将她的故事缓缓展开，深深刺痛着观众们的心。

    在那毫无希望与梦想的奴隶生活中，柳儿只因那一抹几乎忘却的微笑，便坚守着活下去的信念。

    小索的埙声与饰演柳儿的女高音歌唱家的歌声相互交融，共同吟唱着柳儿在苦难中顽强求生、坚守爱情的生命之歌。

    这是一段为了爱人甘愿牺牲自己生命的凄美爱情故事。

    我与古斯塔夫通过强化柳儿的情感表达，将这段悲剧故事淋漓尽致地展现给观众，让他们深刻体会到柳儿对卡拉夫深沉的爱，以及她的离去所带来的无尽悲痛。

    长达两个小时的演出终于落下帷幕。

    那一刻，观众们的热情如火山喷发，难以抑制。

    数百人率先起身，用力鼓掌，随后全场观众皆起立致敬，毫无例外。他们用最热烈的掌声向全力以赴的柏林爱乐与德意志歌剧院表达着内心的敬意与钦佩。

    在观众席间，首次接触歌剧的达莱被舞台上的表演深深震撼，她的全身都洋溢着激动与热情。

    尽管她无法完全理解歌词的含义，但舞台上的表演与音乐已足以让她大致领略故事的情境。

    不，准确地说，是故事中的情感已完完整整地传递给了她。

    那震撼人心的乐团演奏，以及那听之令人不禁落泪的柳儿的歌声。

    由我、柏林爱乐与德意志歌剧院全身心投入打造的这场《图兰朵》演出，深深地铭刻在众多观众的记忆之中，并且彻底改变了达莱等一些人的人生轨迹。

    这场自筹备以来便备受全球瞩目的演出，在总指挥古斯塔夫·泽尔纳与我的指挥下，首场演出结束的瞬间，便引发了巨大的轰动与反响。

    通过大胆的改编与对经典的全新诠释，观众们能够更加轻易地与《图兰朵》产生情感共鸣。

    “古斯塔夫·泽尔纳的重新诠释堪称卓越。事实上，通过柳儿的牺牲来成就卡拉夫与图兰朵的爱情，在如今看来，确实有过于残酷的一面。”

    “据说古斯塔夫·泽尔纳的创意灵感源自贝贝。毕竟他对普契尼及其弟子的经典之作进行了如此大胆的改编。”

    “这真是一场新颖且深刻的演出。让人深切感受到德意志歌剧院与柏林爱乐携手合作所带来的巨大进步与突破。”

    “没错。通过贝贝的努力，原本有些固化的古典音乐正发生着变化，这是毋庸置疑的。”

    在一档汇聚众多知名音乐评论家的文化节目中，对新版《图兰朵》给予了高度肯定与积极评价。

    在当下，新创作的曲目寥寥无几，而以往反复演奏的曲目在我的大胆尝试与挑战下，以全新的姿态呈现在观众面前，并且取得了巨大的成功。

    音乐评论家们甚至将这场与《柏林幻想曲》齐名的“德意志歌剧院与柏林爱乐的《图兰朵》”誉为 21 世纪音乐史的转折点。

    那些原本未曾接触过歌剧的人们，也因各大媒体对我与古斯塔夫的《图兰朵》演出的连篇报道而有所耳闻，他们通过相关视频了解了这场演出。

    而他们的反应与反馈，进一步印证了音乐评论家们的观点与评价。

    “第一次看歌剧，没想到这么有意思。”

    “是啊，真的很有趣。”

    “卡拉夫这个家伙太可恶了。”

    “说实话，真的太可怜了。为了那一抹微笑，竟然连命都不要了，呜呜呜。”

    “其实图兰朵也很可怜啊，被强迫接受不愿意的婚姻，帖木儿失去了国家、双眼甚至侍从。柳儿就更不用说了。总之，卡拉夫太可恶了。”

    “也可以这么理解。我是因为太悲伤了，看的时候一直在哭。”

    “要考虑时代背景啊。《图兰朵》创作于 20 世纪初，当时就带有一些奇幻历史剧的感觉，所以设定有些压抑也在所难免。”

    “但与原版相比，这次的改编真的非常大胆。不是以图兰朵与卡拉夫的拥吻结尾，而是将焦点聚焦在柳儿的死亡上。”

    “小索的埙演奏得也太棒了。”

    “小索是谁？”

    “就是那个演奏埙独奏的人。”

    “哇哦。”

    “我以前看电影都觉得无聊，还经常看错，但这次看《图兰朵》，连爆米花都顾不上吃了，真的太投入了。”

    “是因为音乐太出色了，演出也很精彩，但音乐简直是无与伦比。”

    “毕竟是贝贝嘛。”

    “第三幕真的太感人了。”

    “没能亲自去现场听，真的太遗憾了。”

    “我不太懂歌剧，给我推荐点呗。”

    “不推荐，你走吧。”

    “嗯。”

    “没有。”

    “？？？”

    “这可是柏林爱乐与德意志歌剧院全力以赴打造的舞台。而且世纪天才贝贝在明知可能遭受非议的情况下，依然对整首曲子进行现代风格的改编甚至重新创作，这种震撼是独一无二的。”

    “那怎么办？”

    “能怎么办，等着贝贝下一场演出呗。”

    不知是出于何种目的，亦或是源自内心深处的热爱，在古典音乐界因种种分歧而分为两派的当下，一批新人正源源不断地涌入。

    他们并非受资本与舆论的驱使，而仅仅是被音乐本身所吸引。

    在我的引领下，人们纷纷踏入古典音乐的奇妙世界，感受其独特的魅力与力量。